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雕塑艺术中的材质美

文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2017/3/2     浏览?#38382;?b class="red" id="hits">    

  所谓雕塑,“雕”即减法,“塑”为加法,这指的虽然是创作手法,主因则是雕塑材质的不同。传统雕塑材料中,木材石材是减法创作,而陶泥等则多运用加法。

  古希腊古罗马以及文艺复兴时期,西方雕塑的材质以大理石居多。米开朗基罗认为,每一块大理石里面都藏着一个伟大的灵魂,我们要?#20204;?#22937;的构思和锲而不舍的雕琢将这个灵魂从石头中解放出来。雕塑家创作的形象与大理石的坚毅材质相得益彰,石头不怕日晒雨淋,久远长存,艺术家希望雕塑能像大理石一样不朽。石?#32933;?#20912;冷的,预示雕塑家创作的激情中包含着的理?#36816;?#32771;;同时石头?#36136;?#26377;温度的,蕴含着作者的心血和情?#23567;?#22914;著名的艺术评论家温克尔曼所言:“希腊雕塑杰作有一种主要?#25512;?#36941;的特点,这便是高贵的单纯和?#26448;?#30340;伟大。”正像海水表面波涛汹涌,但深处总是静止一样,希腊艺术家所塑造的形象,在一切剧烈情感中都表现出一种伟大?#25512;?#38745;的心灵。

  中世纪时期的艺术中,开始出现大量的宗教木雕。木头本身的肌理与质感成为造型表现语言之一,?#28909;?#37096;分木雕不像古希腊大理石雕塑那样表面抛光,而是有意保留手工雕刻的痕迹。一件《圣母哀悼基督》,耶稣瘦骨嶙峋的躯体保留犀利深刻的刀痕,与?#26448;?#30340;肌理很巧妙地结合,材料所焕发出的表现力与感染力深深打动观者。

  而在中国,人类开?#21152;?#38518;器后,为?#21496;?#31070;生活需要而创造了陶塑。夏商西周都有发现,其质料除个别为细泥质红陶或黑陶外,绝大部?#36136;?#32454;泥质灰陶,皆?#31291;?#22320;取材。其中多数是各种动物形象,也有少数的雕塑人像,生动形象。当今很多雕塑家在创作大尺度的雕塑之前,?#19981;?#20808;用陶泥做小稿。陶泥无需翻制,生动鲜活的造型能原滋原味地保存下来。在巴黎罗丹博物馆里,亦保存了当时罗丹的陶泥手稿,大家平时见到的多是罗丹的石雕,其实他的陶泥人物,眼神迷离、姿态唯美,因保留着他的泥塑指法,更朴素,更让人动情。

  中国佛教造像,最初以泥胚直接塑造,中间以木架固定。用泥塑造型,手法细腻,细节丰富,但是岁月流长易风化。甘肃天水麦积山的石质为紫褐色水成岩,由于石质结构松散,不易精雕?#38761;危?#25925;以精美的泥塑著称于世,绝大部分泥塑?#39318;保?#34987;雕塑家刘开渠誉为“东方雕塑陈列馆”。石窟中断裂的佛像局部,可观察到这种材质,所用泥巴中混合蛋清和稻草以加固。当时人们的创造力令?#21496;?#21497;。

  铜雕,也是可恒古保存的材质之一,出土的古罗马雕像,表面虽腐蚀不堪,但其形仍惟妙惟肖,尽显王子或将军的威武雄?#24120;?#20197;及当时制作工艺的高超。中国古代铜雕的铸造方法有两种:失蜡法和模具法。晚商的“司母戊鼎”和汉代的“马踏飞燕”是铜雕中的精品。此外还有不得不提及的玉雕,在中国,玉是美好品物的标志和君子风范的象征,也是中国最古老的雕刻品种之一……而随着当代雕塑范围的扩大,表现一种观念、营造一种氛围,引起观众的思考甚至共鸣,均可以称得上优秀的雕塑作品。于是装置艺术?#26448;?#20837;了雕塑的范畴,雕塑材质中开始融入了声、光、电、磁、影像等现代科技元素。雕塑作品中材料用?#20204;?#21040;好处,能强烈地深化作者想要表达的情?#23567;?#33509;将作品的形象比作人的身体,作品的立意就如同人的灵魂,那么作品运用的材料就是人体内流淌的血?#28023;?#32473;人体带来生命与活力,是一至关重要的因素。创作者抒发自己的情感,对材料的选择和运用,需独运匠心。

  杭州雕塑院院长?#25351;?#19968;直很喜欢把一些视为没用的工业零件进行重新组合。齿?#36136;?#35199;方工业革命的一种产物,它们本身就带有工业设计的美。他想把?#20999;?#20998;散的、视为没用的零件进行一种更有意味的、更有人情味的重组。最后出来的视觉形象,是带有中国?#21046;?#33394;彩的造型:《大音希声》。从某种角度来说,这是一个环保的课题。就是怎样将这些废弃的工业零?#32771;?#24050;经是没有价值的东西,明天可能就被溶解掉,成为工业原料——通过艺术家的巧妙构思和重新组合,又焕发出它的艺术价值,通过艺术家的智慧,再一次地给它们生命,呈现出它比原来自身更有价值的价值。

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